欢迎进入Allbet官网。Allbet官网开放Allbet登录网址、Allbet开户、Allbet代理开户、Allbet电脑客户端、Allbet手机版下载等业务。

首页社会正文

欧博APP(www.aLLbetgame.us):傅抱{bao}石‘shi’作品‘pin’武汉开展,出现二‘er’万三千里写生轶事

admin2021-10-1625

欧博代理

欢迎进入欧博代理(www.aLLbetgame.us),欧博官网是欧博集团的官方网站。欧博官网开放Allbet注册、Allbe代理、Allbet电脑客户端、Allbet手机版下载等业务。

,

“大化惊高风:傅抱石作品展”将于9月2日在武汉美术馆开幕。展览主要借展自南京博物院的傅抱石珍藏,共展出60余件傅抱石精品,包罗《琵琶行》、《晋贤图》、《蜀山图》、《屈原像》等。其中有一件特殊的展品《待细把山河图画写生稿》是1960年傅抱石率江苏画家二万三千里写生时途经武汉即兴所绘,见证和纪录了傅抱石与武汉的特殊情绪。

傅抱石 《临石涛山居图》

傅抱石是20世纪中国最为卓越的画家之一,其艺术实践在中国现代美术史上具有非同凡响的意义。他一生致力于中国画的传承、改造与创新,勇于探索,勤于创作,留下了许多精彩的画作。他的绘画卓尔拔群,山水画元气淋漓,人物画迷茫高古。或元气淋漓,或清新细腻,皆境界超迈,诗意盎然。晚年,他连系生涯,紧随时代,勇敢刷新,赋予中国画以新境界、新头脑、新文字、新内容,成为新中国画的卓越代表,而且更以“头脑变了,文字不能稳固”的主要叙述,引领20世纪中期中国画的生长潮水。

傅抱石


傅抱石《屈原像》

此次展览南京博物院首次借展傅抱石作品60余件于武汉美术馆展出。展览从“意与古会”、“心与贤知”、“境与景合”三个部门,共展出傅抱石山水作品27件、人物作品25件、速写画稿册页3本、篆刻印章5件、著述手稿原件3套,以及傅抱石简介、年表、语录等项的图像和文字资料,全方位的概况傅抱石先生绘画历程的各个方面。以此展现傅抱石先生通古融今的艺术轨迹和傅抱石对现代中国美术史发生的深远影响及他高尚的艺术气节。

此次展览凭证傅抱石艺术创作实践的时间顺序,分为三个篇章,第一部门,从师古的心心相印到踪迹大化“抱石皴”的演化,第二部门,傅抱石与古今士贤性近心知,第三部门,傅抱石把真山真水拟为画境知音。

据馆方先容,此次展览大部门展品都是从南京博物院远道而来,其中也有一幅特殊的“特邀嘉宾”《待细把山河图画写生稿》。这件作品是1960年傅抱石率江苏画家二万三千里写生时途经武汉,在武汉时代为周韶华(国家一级美术师,现为湖北省文学艺术界团结会主席)先生即兴所绘,也见证和纪录了傅抱石与武汉的特殊情绪。

傅抱石《待细把山河图画写生稿》

1960年9月,傅抱石率领“江苏国画事情团”远程写生,相继走访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六个省的十几个大中都会,途中瞻仰革命圣地,旅行建设工地,游览风景胜景。此次行程一共二万三千里,是史上蹊径最长的一次写生。往后,以傅抱石为首的“新金陵画派”在美术界声名鹊起。

写生团在西岳青柯坪速写,泉源于黄名芊《文字山河——傅抱石率团二万三千里写生实录》

在这二万三千里写生途中不妨有一些趣闻轶事。尤其在途经湖北武汉时,傅抱石曾现场作画并赠予给周韶华。领会到傅抱石先生亲爱饮酒,经常喜欢一边画画,一边喝酒,于是周韶华先生花了不少功夫找到半斤装小瓶的泸州大曲送给他。傅抱石见到酒大喜,自动提出赠与他一幅作品。于是,周韶华先生挑了一张之前已经打好的小稿,描绘的是西岳西峰。

傅抱石西岳西峰速写,泉源于黄名芊《文字山河——傅抱石率团二万三千里写生实录》

值得一提的是,傅抱石画山水画喜欢用皮纸,由于墨色反映好且厚实的纸张才气“吃得消”他怪异的用笔方式:下笔重,速率快,猛刷猛扫,频频加工。那时他用的是日本皮纸,结构厚实,有骨有肉,韧性好且吸附力强,适用于作品的保留。他在使用皮纸时另有两个习惯:一是在皮纸的后头作画,二是从不搓揉。这些特点,都成为了判定傅抱石作品真伪的主要依据。

《待细把山河图画写生稿》展现了西岳雄浑豁达,峭拔峥嵘,耸入云天的地貌特征,下笔不拘成法,恣意纵横。画面构图万木众多,层峦叠嶂,烟岚云岫。迅疾飞动的笔法更使得画中意境虚实相生,消息连系。最为精彩的是他用散峰乱笔显示山石结构,大块的山石结构由浓淡疏阔的文字涂抹而成,又以雄健的书皴略加细小的横皴使得清晰纵横,点、线、面与水、墨、色十全十美,形成怪异的“抱石皴”。傅抱石借鉴历代山水皴法,连系对地质学的研究,缔造并厚实了“抱石皴”技法。这种笔法以气取势,自然天成,肆意磅礴,成为傅抱石“打破文字约束的第一门法”。

据先容,武汉美术馆自开馆以来,先后举行过“‘天机自得——齐白石的笔下意境’北京画院藏齐白石作品特展”“祸乱滔天——刘海粟艺术特展”“我法:蒋兆和绘画艺术研究展”“苍山为岳——石鲁作品展”“参悟内美——黄宾虹作品展”等二十世纪中国画系列个案研究展,此次展览是此系列研究展的延续,为我们周全领会傅抱石创作头脑,以及其在二十世纪美术史生长中的意义提供了主要契机。

重点展品:

欧博APP

欢迎进入欧博APP(www.aLLbetgame.us),欧博官网是欧博集团的官方网站。欧博官网开放Allbet注册、Allbe代理、Allbet电脑客户端、Allbet手机版下载等业务。

《殿庭对话》纸本设色  20世纪40年月末

傅抱石在《壬午画展自序》中曾说,“为了山水上的需要,以是也有时画画人物”,“营制历史上若干美的故事”,因此也会不中止地选择人物画创作的题材和内容。《殿庭对话》即为傅抱石创作的历史人物画作品,绘郑庄公与母亲武姜在黄泉相见的故事,将处于对立的郑庄公母子黄泉相见的情形通过详细的画面凸显出来,给人心里以强烈的袭击。傅抱石通过水墨的充实渲染,流通而准确的线条勾勒,刻绘出郑庄公庄重而严肃、端谨的神志,武姜略为拘谨、慈祥、羞愧而又欣慰的神色,再现了官员、随从主要而有所期待的玄妙心理。全幅文字淋漓自若,率意旷达,用笔准确洗练,高度归纳综合出人物及其空间物象的详细特点,堪为傅抱石历史人物画的经典之作。

《琵琶行》 纸本设色  1940年

此为傅抱石凭证白居易《琵琶行》——“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船”“移船相近邀相见,添酒回灯重开宴”“莫辞更坐弹一曲”等诗句举行创作的唐人诗意画作品。主人与客人在谛听琵琶女精彩的演奏,随从与马匹亦悄悄伫立,专心谛听。画面中伟大的枫树遮蔽了江边,陪衬出夜晚皎洁、幽暗的空间。全幅以大写意笔触与细笔连系的形式显示画面人物的精神状态和画面气氛,为傅抱石《琵琶行》诗意题材的精品之作。

《千山竞秀》纸本设色 1963年

这是傅抱石东北写生的著名作品,是凭证影象和感受在南京创作的东北纪游写生之作,纪录下自己对东北山水地貌的印象和情绪体验。全幅近景以浓墨、湿笔勇敢挥扫,描绘出对千山庙宇、旅游胜地的详细印象,庙宇、林木、游人、溪涧、亭阁似乎都在脑海中浮现出来。中景、远景部门则是对千山万千无际恣肆雄伟、壮阔秀丽的山水物象的综合和影象,归纳综合出傅抱石自己对东北千山的整体印象,莽莽苍苍而秀丽明洁,差异于南方山水的地貌特色。这是一幅傅抱石通过游、悟、记、写山水画创作手法而创作出来的写生山水作品,亦是对他的山水画创作理论最为乐成的诠释。

《晋贤图》纸本设色 1945年

此幅作品为傅抱石创作的具有六朝林下民俗的作品,作六朝文人雅集宴居情形,通过对六朝文人一样平常生涯的描绘,寄托自己高远的志向和精神情怀。画作屏风周围几案枚举,有着古衣冠十人,或碰杯欲饮,或隐几而卧,或杖策徐行,或侧耳谛听,或捧书诵读,或假寐稍休,或执笔欲书新文,雅集文士的神情谊态毕现笔端。同时也将宴饮微醺的意态显示出来,更增添了活跃真实的生涯情调。画史纪录毛惠远曾作《醉客图》,傅抱石因其意而正名之,在对六朝文人高集雅会的情境描绘中展现出自己对文化生涯和精神生涯的渴求。全幅借鉴大写意山水的用笔用墨特点,既淋漓尽致,气焰旷达,同时注重细笔笔法的玄妙连系,线条凝练细劲,于旷达激越中见潇洒秀逸的情致,用笔用墨既放得开,又收得拢,从中可见傅抱石熟练驾驭文字技法的能力和过人才情,不愧为傅抱石人物画的自满之作。

《竹林七贤》纸本设色  20世纪50年月

这是傅抱石典型的历史故事绘画作品,描绘我国魏晋时期历史人物嵇康、阮籍、向秀、刘伶、阮咸、山涛、王戎的故事。傅抱石异常喜欢“竹林七贤”这一主题,围绕这一主题创作了不少绘画作品,将竹林七贤差异凡响的艺术才气和道德境界在画面中形象地表达出来。竹林七贤作为高逸、放达而具有卓越才气、逾越世俗的文人士夫的精神象征,一直成为传统文学艺术的显示工具。此幅《竹林七贤》倘佯于幽静的竹林之间,或品茗饮酒,或徐行远眺、或抚琴,或斟酌文辞,为文士雅集的详细写照,异常真切地描绘出他们厚实的心里天下,也从中寄托了傅抱石自我的价值理想和精神情怀。竹丛用淡墨、写意笔法勾画,青绿烘染,营造出幽静平静的画面气氛,衣纹则以细笔勾勒,细劲简雅、洗练畅达,给人以清雅空灵之感。

《虎溪送客》纸本设色 年份未知

这是傅抱石一直对照喜欢绘制的魏晋时期主要的历史故事画题材,描绘东晋慧远、陶渊明、陆修静相会过虎溪的典故:“流泉匝寺下,入虎溪。昔远师送客过此,虎辄号鸣,故名焉。陶元亮居栗里,山南陆修静亦有道之士,远师尝送此二人,与语合道,不觉过之,因相与大笑”。实则陆修静至庐山时,慧远、陶潜早已去世,并没有虎溪相会故事的发生。三人共会典故的泛起,显然是后世文人精神情绪的一种寄托。此件作品作蓊郁遮蔽的大树之下,慧远与陶、陆正神情专注地谈论。碧荫笼罩,周围空间似乎都幽静下来,谛听主、客对话,给人以知音忧伤相遇、重逢的强烈感想。此幅用笔恣肆劲畅,以大笔触写出深远的画面空间,并以俯视角度细笔作人物,如切换镜头一样平常切割出玄妙的视觉空间,极为巧妙地将画面空间真实地显示出来,不愧为营造画面空间气氛的能手。

《蜀山图》纸本设色 1944年

 傅抱石一直对照喜欢诗意画、泉瀑雨境绘画的创作,也往往将二者融汇为一,营造出如梦如幻的优美的画面精神空间气氛。傅抱石此幅作品即是依据唐代诗人李商隐《夜雨寄北》“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”中的诗意而创作的唐人诗意画作品,全幅气焰雄伟,异常自若地将巴蜀区域多雨雾的奇幻景致与诗人所形貌的诗意境象完整地融汇为一体,表达出画家耐久客居巴蜀而带来的思乡、旅居的愁思和对时势的彷徨感伤意绪。以画笔作诗笔,不啻为一首典雅优美的“抒情诗”之作。

《潇潇暮雨》纸本设色  1945年

此幅诗意画作品依据明代诗人李东阳《游岳麓寺》“危峰高瞰楚江干,路在羊肠第几盘。万树松杉双径合,四山风雨一僧寒”诗意而创作的诗意画作品,描绘巴蜀雨雾弥漫的奇异情景。山水在烟雨弥漫中悄悄地幽静,山阁殿宇微微露出雨帘水气中,山间小路上一持杖红衣人正急遽低头前行。全幅完整地再现出巴蜀区域多雨条件下特有的山水地貌特色,将昔人诗意与雨景创作有机地融汇为一体,亦有着画家本人幽隐而激越的特定精神情怀的流露,高逸冲远,给人以强烈的心里袭击。

展览海报

(本文内容综合整理自武汉美术馆)

网友评论

1条评论

最新评论